玛丽·特斯塔、伊登·埃斯皮诺萨和安德里亚·伯恩斯将出演格拉西拉·丹尼尔的“女神”-绍鑫网

　　“不管我是谁，都是因为这些杰出的女性创造了我，教育了我，爱了我，把我带到了这个世界上，带着她们所有非凡的美好，”传奇导演格拉西拉·丹尼尔说。“还有一些淘气的孩子。”

　　丹妮尔——她把自己看过的具有里程碑意义的音乐剧《在这个岛上》、《拉格泰姆》、《一个新大脑》和《访问》都记在了自己的人生中——谈起了抚养她长大的母亲、姑姑和祖母这三个女人(她称她们为“女神”)。她在20世纪40年代的阿根廷长大，这是一种不同寻常的成长经历，但却深刻地影响了她。“他们每个人都很不一样——他们都爱我，教育我，有时为了让我成为一个好人，对我很强硬，”她回忆道。

　　现在，丹尼尔的女神们成为她最新音乐剧《阿努西亚花园》的灵感来源。这部作品目前正在林肯中心剧院(Lincoln Center Theater)的米齐·e·纽豪斯剧院(Mitzi E. Newhouse Theater)进行外百老汇预演;该片将于11月20日首映，一直持续到12月31日。83岁的丹尼尔说，这将是她退休前的最后一场演出。托尼奖得主普里西拉·洛佩兹和凯琳·韦斯特在剧中扮演丹尼尔的替身阿努西亚，她们的年龄不同。

　　丹尼尔恰当地将花园保持为一个主要的家庭事务。她的长期合作伙伴迈克尔·约翰·拉基萨(Michael John LaChiusa)写了这本书，也是他说服丹尼尔这么做的。至于演员，丹尼尔和拉奇丘萨从他们之前的作品中找到了一个支柱，让玛丽·泰斯塔扮演丹尼尔的祖母。

　　“她就像一座火山，”三次获得托尼奖提名的丹尼尔说，“她是我合作过的音乐剧中最杰出的女演员。”两人之前曾合作过《非百老汇新大脑》和《主干》的《玛丽·克里斯汀》，后者还与拉基萨合作过。

　　但他们之间的联系可以追溯到更早的时候。事实上，泰斯塔认为是丹尼尔给了她事业。她在百老汇的第一次重要演出是在《溜冰场》中为丽莎·明内利(Liza Minnelli)担任备用角色。“当我试镜的时候，格拉齐对舞台管理人员说，‘舞台上除了她没有人具有明星气质，’”泰斯塔回忆说。“这就是我得到这份工作的原因。”

　　当《花园》将于2021年在圣地亚哥的老环球剧场(Old Globe)全球首演时，已经开发了一段时间的泰斯塔(Testa)不愿出城——尤其是在新冠肺炎疫情仍未爆发的情况下。泰斯塔说:“我不喜欢出城，也从不出城。”“格拉西拉打电话给我，‘如果你不做这个节目，我就自杀。’她是唯一一个能让我离开纽约家的人。”

　　在加入《花园》剧组之前，安德里亚·伯恩斯并没有和丹尼尔合作过——她在非百老汇的原创《新世界之歌》和《游行》的第一次全国巡演中建立了自己的事业，同时她还出演了《全月》、《美女与野兽》、《在高地》和《在你的脚下》等百老汇剧目。但她说，出演格拉西拉·丹尼尔(Graciela Daniele)的音乐剧，感觉像是等了很长时间。“能和她一起工作，我已经等了30年了，”她说。“我搬到纽约后，看了一次《荒岛往事》(On This Island)，然后说，‘不管是谁拍的，我只想和他合作。’我看到了她所做的一切，我非常爱她。”

　　对艺术的热爱使伯恩斯特别适合扮演Tía。丹尼尔说，她的姑姑和她只有12岁的年龄差距，在她的生活中，她更像是一个姐姐。她把自己的艺术头脑很大程度上归功于他们一起度过的时光。丹尼尔记得五岁的时候，她躺在地板上，听着收音机里姑姑最喜欢的古典音乐。“这是我们过去每天晚饭后都会玩的游戏，”丹尼尔分享道。“她会说，‘格拉齐利塔，闭上眼睛，告诉我你看到了什么。’”我会闭上眼睛，听着音乐说:“我看到一匹马在平原上疾驰。”’”丹尼尔说，受到灵感的启发，用音乐来制作图片，专注于根据她的感受讲故事，这是她在舞蹈、表达和讲故事方面的职业生涯的开始。“感谢上帝，当时没有电视，”她笑着说。

　　幸运的是，伯恩斯并不需要在现实生活中寻找灵感。她说，她的Tía既是对丹尼尔亲爱的姑姑的致敬，也是对她自己的姑姑艾琳的致敬，艾琳是她父亲的妹妹。伯恩斯说:“我的姨妈可以毫无例外地一直为我庆祝。”她很高兴——她的中间名是乔伊。我一走进房间，她就喜气洋洋，这是孩子永远不会忘记的。”从她自己的艾琳姨妈到丹尼尔的Tía姨妈，伯恩斯称之为“感恩的循环”。

　　另一位Daniele的新人Eden Espinosa也在寻找她自己的家谱来扮演Daniele的妈妈，这是三人中最直接的父母。可以说，角色是最经常制定法律的人。埃斯皮诺萨说，扮演这个角色让她对自己的成长有了新的认识。

　　她说:“这让我对小时候(我妈妈的)严厉产生了很多同情。”这位曾出演《魔法坏女巫》和《吉屋出租》(即将在百老汇出演《伦皮卡》)的明星说，她自己的母亲非常讲究规矩:站直，出门不穿尼龙袜，练习钢琴，弹完后把钢琴擦干净。“扮演这个角色向我展示了她是多么爱我。它可以帮助你缩小视野，看到代际主题，人们表达爱的不寻常方式，当这是他们唯一知道的方式时。”

　　丹尼尔说，甚至在她很小的时候，她的母亲就用一种新颖的方式来管教她。丹妮尔的妈妈会让她坐下来聊天，而不是在她行为不端的时候大喊大叫。“我妈妈过去常对我说，‘好吧，格拉齐拉。让我们女人和女人谈谈，’”丹尼尔回忆道。“她让我觉得，即使在六七岁的时候，我也足够像个女人了，可以回答她的问题。它们不是惩罚。他们问我，‘你为什么觉得自己这么做了?’”丹尼尔说，即使是现在，当生活中突然发生令人心烦的事情时，她也会和自己进行类似的对话。

　　如今，埃斯皮诺萨把自己形容为伴侣孩子的“额外妈妈”，这给了她特别的灵感，让她体会到花园从丹尼尔的成长过程中展现出来的更集体的育儿方式。“这需要一个村庄的努力，”她说，呼应了人们熟悉的公理。“我希望我们这里能有更多这样的人，人们会伸出援手。时间不够了。没有足够的东西。我该如何做所有这些事——倾注给你，养育你——同时也努力为自己和我的伴侣做这些事?”

　　但在泰斯塔看来，正是这个村庄帮助丹尼尔成为了一个戏剧巨擘:“他们给了丹尼尔独立思考的机会，让她不必依赖任何人就能完成自己的作品。”泰丝塔在她母亲身上看到了同样的力量。在Testa的成长过程中，她的父亲经常出差，当他不在的时候，他给了她一个前排座位，让她看到她妈妈把房子收拾得井井有条。“作为一个成年人，我可以独立，因为我的母亲很好。它给了我一种没有人在身边也没关系的感觉。”泰斯塔说，也是她的母亲在她还是个孩子的时候教她和声。

　　但是，即使丹尼尔的成长经历有些不同寻常，《阿努西亚花园》最终还是对无数形态的家庭的致敬，对我们激励他人的方式的致敬，对我们从自己的人生旅程中学到的东西传给下一代的致敬。恰当地说，这也发生在阿努西亚花园的剧院家族中。当埃斯皮诺萨回想起她的合作演员在制作这部音乐剧并将其带出百老汇的过程中对她的生活产生的影响时，她的眼里含着泪水。她说:“这两个女人帮助我在房间里如何表现自己。”“去了解自己的价值，去要求我所需要的。这是我每天都要上的一课，对我影响深远，我永远不会忘记。我每天都向他们学习。”