凯莉·克拉克森、麦莉·赛勒斯、凯尔西·巴勒里尼：离婚专辑如何开创音乐新领域

　　

　　

　　当2024年格莱美提名公布时，有一件事立刻就很明显:在主要奖项中，女性超过了男性。

　　领先的艺术家——像SZA、泰勒·斯威夫特和奥利维亚·罗德里戈这样的超级巨星——用广受好评的专辑反映了令人难以置信的技能多样性，这些专辑挖掘了人类经历的各个角落。

　　其中之一就是离婚。

　　凯莉·克拉克森、麦莉·塞勒斯和凯尔西·巴勒里尼的新专辑重新诠释了离婚专辑的复杂性。虽然音乐界一直以来都是年轻人的迷，但这些音乐家都是三四十岁的女性，因此拥有一种自信和丰富的情感成熟，这可能是有原因的。在一种以相关性为货币的文化中，具有年龄分量和智慧的关系故事显得新鲜。如果所有的流行歌手都是青少年，那我们其他人怎么办?也许，当小报头条报道两人公开分手的消息时，人们会更深刻地感受到分手情歌的深度——而且你会失去更多。

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　　赛勒斯的可塑性流行歌曲《花》被美联社评选为2023年最佳歌曲之一，这首歌是一首鼓舞人心的话语，后来变成了赋权的摇滚歌曲——这是一个女人在长达十年的婚姻以离婚告终后重新认识自己的声音。她获得了五项提名，包括凭借《无尽的暑假》获得年度最佳专辑。

　　然后是克拉克森的《化学》，这是一张她形容为“感情专辑”的大张旗鼓的专辑，入围了最佳流行声乐专辑。

　　在乡村音乐的世界里，女性演唱关于离婚和家庭生活的歌曲有着悠久的传统，而芭蕾里尼的《卷起欢迎的地毯》被提名为该类型的最佳专辑。

　　这些记录千差万别，但有一个共同的情感核心:它们都是在努力应对婚姻破裂的时候写的。

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　　2020年，塞勒斯与演员利亚姆·海姆斯沃斯分手，凯莉·克拉克森结束了与布兰登·布莱克斯托克的婚姻。两年后，Ballerini和她的丈夫Morgan Evans离婚了。

　　音乐上，这些结局开启了新的现实。克拉克森追求大胆的民谣，拓展了她富有弹性的音域，巴勒里尼尝试流行音乐的制作，而塞勒斯则像武器一样挥动着她那饱经风霜的嗓音。她们的专辑出自每个演唱者重新定义自己的痛苦时期。

　　巴勒里尼是乡村女性创作关于离婚和心碎的音乐的悠久血统的一部分——从复仇到庆祝的音域都有。《她的国家:乡村音乐女性如何获得她们从未想过的成功》一书的作者玛丽莎·R·莫斯指出，洛丽塔·林恩1973年开创性的热门歌曲《Rated X》为未来的音乐家树立了先例。

　　现在有趣的是，这些记录中离婚的现代表达方式。

　　莫斯说，芭蕾里尼的专辑——尤其是《阁楼》这首歌——挑战了传统的家庭角色，“展示了经济实力”。

　　“我买了一栋有篱笆的房子，有足够的空间给孩子们住，”巴勒里尼唱道。后来，她的家变得幽闭恐怖，这是她婚姻的一个寓言:“我想这会让一切变得更好，也许永远不会感觉像墙壁在靠近。”

　　这一记录表明，即使女性获得了经济自主权，重塑了传统的婚姻角色，她们仍然不一定能够在其范围内找到自由。

　　“我不认为一张所谓的离婚专辑是我第一次感觉到作为一个女人在乡村音乐中是不同的，这是肯定的，”巴勒里尼在接受美联社采访时谈到了这种音乐类型的性别期望。

　　长期以来，男性也写过关于婚姻结束的文章，但在当前，女性带头。其他与离婚有关的艺人包括阿黛尔、凯西·马斯格雷夫斯和另一位2024年格莱美提名者卡莉·皮尔斯。

　　就巴勒里尼而言，她理解为什么人们对她专辑中有关离婚的歌曲产生了深刻的共鸣。

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　　“在很长一段时间里，这是禁忌，尤其是从女性的角度来看，”她说。这可以追溯到“为自己发声，证实我自己的感受、我自己的生活和我自己的旅程，并希望其他女性也能感受到，并感到被认可。”

　　人们通常期望离婚记录中只包含悲伤的歌曲。虽然巴勒里尼、克拉克森和塞勒斯在他们的专辑中驱除悲伤，但他们也表达了感激之情。这些记录是悲伤的，也是鼓舞人心的，往往是两者兼而有之。

　　耶鲁大学教授兼研究员Joshua Knobe说:“人们的感觉似乎是悲伤的音乐在表达他们自己的悲伤，而不是艺术家的悲伤——但你会觉得艺术家在试图表达你的悲伤。”他于2023年领导了一个学术团队，他们的研究发现，听众被忧郁的音乐吸引的原因与他们被悲伤的谈话所吸引的原因相似——因为他们在寻求联系。

　　或者，正如巴勒里尼所说，听众想要被认可。

　　“人们喜欢成功。他们喜欢和成功人士交谈，”诺布继续说道。“但这并不能让人们感受到与另一个人的深刻联系。”

　　如果消极情绪比积极情绪更复杂，也许会有更多的联系机会。离婚唱片通常会跨越情感的光谱，塞勒斯、巴勒里尼和克拉克森的歌曲让听众体验到艺术家们的爱与痛苦的全部广度。这无疑是值得注意的。

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　　或许值得获奖。